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计算机网络上的数字传输（digital transmission），是传播技
术史上的一大变革。数字传输是指通过计算机网络把信息从一个地方
送到另一个地方。数字传输与传统的广播相比，节目播放者和节目接
收者之间主动和被动的关系不同。传统的广播中，播放者是专门的电
台和电视台，向很广范围的用户群播放节目，播放的时间、内容和顺
序由电台和电视台确定，播放的方式是从头到尾的流水式的播放，节
目的数量十分有限，用户只是被动的接收者，数字传输具有交互性特
点，播放者是服务供应商，乃至是用户自己。当播放者是服务供应商
时，特定小团体范围的用户，甚至每一用户能够单独从服务商那里取
得符合自己欣赏口味的节目，并且可以自行确定播放的时间，可以选
择节目的某个片断进行收看，节目的数量将大大增加。当播放者是用
户自己时，属于某用户群的一用户可通过电子公告版自由张贴信息，
与该群体的其他用户进行信息交换；而不属于任何群体的单独的一用
户则可通过电子邮件与另一单独的用户进行信息的交换。可见，节目
的播送由过去的面向一般公众的“广播”（broadcasting），发展到
面向人数有限的特定的用户群的“窄播”（narrawcaxting）*1， 直
至为公众中的每一位成员单独“点播”（video on demand）。 信息
服务正在朝个人化的方向发展。
作为计算机网络的技术支撑体系中的关键部分的数字传输技术*2，
为版权制度带来了新的冲击。主要表现在版权法的概念，版权人的权
利，版权法中的各个利益方之间的利益权衡等方面。世界知识产权组
织，欧盟、美国、日本、澳大利亚*3等国已经开始就数字传输对版权
制度的影响展开讨论，并且讨论正在随着技术的发展而逐渐深入。目
前为止尚未有定论。我国也有一些学者从事这方面的研究。本文试图
概括和总结国内外的最新研究动向，并进行相应的分析和评论，希望
能对我国版权立法工作有所裨益。
一、数字传输对版权法中的主要概念及相应经济权利的影响
1994年12月28日在美国发生US vs LaMacchia 一案，一名大学生
在互联网络上提供秘密的电子公告牌地址，未经版权人许可，将已出
版的、享有版权的商用计算机程序的复制件提供给网络上的用户。
1995年在瑞典也发生了类似的案例。几个学生从 ADOBE和几个其他的
出版商那里将为数众多的享有版权的计算机程序载下来，送到斯德哥
尔摩的皇家技术学院的互联网络服务器上，以供互联网络上全世界范
围的用户卸载和复制。这种在计算机网络上通过数字传输提供作品的
复制件的行为，在现行的各国版权法和国际版权公约中，显然都没有
现成的直接规范的依据。对此，目前版权研究界主要有两派意见：其
一，将传统的版权领域中的若干概念（主要是复制、发行、出租、公
众传播）扩展以对该行为进行规范，该行为或是复制，或是发行，或
是出租，或是公众传播*4；其二，设立数字传输权来进行规范*5。第
一种意见主张把数字传输的版权意义融入传统的版权制度体系之中，
第二种意见主张依据新的数字传输技术而设置专门的权利。笔者认为，
技术是不断变化发展的，目前的新技术会被今后更新的技术所取代，
脱离原有的权利构架而另起炉灶，为新技术设置崭新的权利，有可能
会在新权利和原有权利之间形成断层，并使版权法始终处于变动和不
稳定的状态。因此，比较起来，第一种意见似乎更可取。但是，在第
一种意见内部，围绕数字传输究竟应属于哪一个概念的范畴的问题，
不论在国际组织，还是在各国国内，都还在激烈的争论之中。
（一）数字传输与复制
复制是版权法中最基本的概念。复制的定义在各国版权法中都不
尽相同。－般的说，复制行为的直接后果是一份或多份复制件的产生，
以再现作品。传统的版权法中解决的是永久性的复制和永久性的复制
件，永久性的复制件包括图书、录音带、录像带、磁盘、光盘等，而
网络上的数字传输伴随着计算机内随机存储器（RAM） 中的暂存，使
临时复制（或称暂时复制）和－次性复制件得以产生。所争论的焦点
问题是，这种暂存是否为复制？举例来说，甲将某作品的一份合法复
制件通过互联网络传输给乙，乙在计算机显示器上看到作品的内容。
在乙对所看到的作品进行拷贝之前，甲的这种传输行为是否构成对该
作品的复制？这个问题也可表述为，是否需要扩展现行版权法中的复
制的概念，以包括暂时复制和一次性复制件？对此，发达国家中间[1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] 下一页
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