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*7 *11 *15*31 见美国白皮书（英文版）第64页、第65页注203、第
213页、第127页。
*8 1988年英国版权法第17条第2款和第6款，沈仁干主编，《著作权
大全》，1996年版，488页。
*9 根据该指令第4条（a），权利人所享有的可自行行使或授权他人
行使的专有权包括：以任何方式或以任何形式，对计算阶程序的部分
或整体进行永久性或暂时的复制。
*10 见伯尔尼公约提案第7条和邻接权条约草案第7条和第14条。
*12 见Leslie Kurtz, Copyright and the national information
infrastructure in the United States,1996,3,EIPR,第122页；马
克·戴维生、王源扩：计算机网络上通讯与美国版权法的新动向──
评美国知识产权工作组1995年 9月《最终报告》，《外国法译评》，
1996．1，第63页。
*13 伯尔尼公约第9条第1款规定，受本公约保护的文学艺术作品的作
者，享有授权他人以任何方式或形式复制其作品的专有权。第2款规
定，本联盟各成员国可自行在立法中准许在某些特殊情况下复制有关
作品，只要这种复制与作品的正常利用不相冲突，也不致不合理地损
害作者的合法利益。
*14 *18 *20 见应明：《作品在计算机互联网络上向公众传播行为
的法律调整》，载《著作权》．1997年第1期第11页。
*16 *24 见Sara John，what rights do record companies have
on the Information highway? 1996，2，EIPR，第78页、第76页。
*17 *19 *22 *29 见欧盟绿皮书（英文版〕第47页、第47页、第57、
58页、第66页。
*18 *21 *26 见许超：《面对数字技术挑战的中国著作权法》，
《著作权》，1996年第3期，第19页至第20页。
*23 该指令的全称是“1992年11月19日关于出租权和出借权和知识产
权领域与版权有关的权利的指令”。
*25 见1980年世界如识产权组织对版权和相关权的术语解释。欧盟绿
皮书（英文版）第53-55页。
*27 见注*13，第11页，这里的点播与本文第一部分的点播含义相同，
是指“将其作品向公众提供，使公众中的成员在其个人选定的地点和
时间可获得这些作品”，见1996年12月的版权条约草案第8条，向公
众传播的权利。由该条可看出，数字传输提供作品属于向公众传播的
权利的范围。
*28 出版商，广播者等利益团体则对表演者团体的这种立场表示反对，
认为若保护表演者的精神权利，会阻碍新技术的发展。见欧盟绿皮书
（英文版）第65－67页。
*30 见注*12 1中的Kurtz，第126页。
*32 目前，在国际公约和欧盟指令中，表演者和唱片制作者享有合理
报酬权，如罗马公约第12条，邻接权条约草案第15条，欧盟出租权指
令第8条第2款。
*33 欧盟绿皮书认为，数字时代，将在许多情况下为版权人的权利管
理提供便利。因此，所要考虑的不再仅仅是一般化的报酬权，而是，
在可能的情况下，对版权人的权利进行单独管理，见欧盟绿皮书（英
文版）第75页，若按照上述观点，现在享有合理报酬权的表演者和唱
片制作者将有可能享有许可权，每一位使用者在收看表演和收听唱片
时，都要事先征求版权人的授权。
*34 见Sandy Norman，The electronic environment：the
librarian*s，vi ew l996，2，EIPR，第73页。
*35 见Allen Dixon&Martin Hansen，The Berne Convention
enters the digital age，1996，ll，EIPR，第6l2页。
*36 1984年美国最高法院审理Sony corp．vs UniversaI City
Studios，Inc一案，该案中，UniversaI City Studlos，Inc 对某些
在商业电视上放映的节目享有版权，它声称消费者群中有人使用Sony
公司生产和销售的家庭录像机录制其享有版权的节目，因而侵犯了上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] 下一页
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